| Speculations on a Scene | 2025 |
| Troll Hymn | 2025 |
| Work for Yelim Ki's text "Teenage Lightning: Cinematic Apparatus On Humanly Perception" | 2025 |
| I Have No Mouth, and I Must Scream | 2024 |
| Grief. Firestarter | 2024 |
| Coherent-Trickster | 2024 |
| FAKE TRAUMA | 2024 |
| Atom Container | 2023 |
| Rat think | 2023 |
| Session & Screening with Atsuwo Kojima, Reiji Saito | 2023 |
◘ 2025 – Present | Teaching and Research Assistant, Department of Information Design(Art & Media Course), Tama Art University, Tokyo, JP
◘ 2024 | B.F.A., Department of Information Design(Art & Media Course), Tama Art University, Tokyo, JP
◘ 2023 | Exchange Program (Spacial Design), ArtCenter College of Design, Pasadena, USA
◘ Rench Kee - “TXM” (EP, Self-released) | 2026-6 listen
◘ Hounds with no toes - “Container” (EP, Self-released) | 2026-2 listen
◘ Rench Kee - “totaldeadlyriver & Underdog Psychosis” (Album, CDR, Distorted Diary) | 2025-12 listen
◘ Rench Kee - “Bto8” (EP, Self-released) | 2025-3 listen
◘ stealer - “STASH” (Single, Self-released) | 2025-2 listen
◘ Rench Kee - “Fake Trauma Orchestra” (For the compilation, Absurd Trax) | 2024-10 listen
◘ Rench Kee - “CDR Child Death Review” (Single, Self-released. This CDR is only available in Seoul) | 2024-9 listen
◘ Sound design for "Ergonomic Embryo - Protocell" by Shin Hanagata | 2025-11
◘ Sound design for "Three Distance" by Yang Ikumi | 2025-10
◘ Field recording support for “4'44” by Jiyoung Wi | 2025-2 info, article_JP
◘ A.I. curated by ☁︎ invites Rench Kee & FX vs. SentryTV (09.05.2026) | JEROME FM listen
◘ Dove w/ Rench Kee 121125 | NTS Radio listen
◘ Spirit Theatre #39 - Freestyle Soundscape (Sano Rakuto, June 2023) | Tribury Projects listen
◘ rench kee: SCR Guestmix | Seoul Community Radio listen/watch
◘ DJ set at BUoY, 水平都市/FLATLINE CITY listen
◘ Rench Kee (former 918066) For Gussief1 04/30/2022 | Hong Kong Community Radio: HKCR listen
耐えられない時間割制度上で、自向心方向へ等間隔に並ぶ機構への
安定的な敬愛の
供給
2026.06.15
整合性の取れた詐欺師("思弁的に"整合性がない)であり続けることが、これまでの理想であった。
Underdog Psychosisをここでの複雑なコンセプトを対外的に理解可能にするためのわかりやすいセオリーの一つとして使うことにする。
空間系で要素が環境に戻される現象が、次に過剰に圧縮され容れ物に充満されている。これがUnderdogの世界の見え方である。一方で
常に解消されない苛立ちをUnderdogと読み換えることは、所有や管理というコンセプトや不愉快に従属させられる慣例を、潜りながらマイルドに離散していくための、脱中心的非ドロップアウト型小型離散形式の一つの例と夢想する。
最終的にはこれは、常にUnderdogをそばに連れて歩くことを忘れないためのものである。
2025.12.12
迷路性を歓迎する。
Date unknown
深追いをしない。勘違いを歓迎する。独創的なアイデアを深い知識や洗練された主張に制圧させない。
Date unknown
他の情報のサンプリングであることがしばしばあっても、それがどこから来て何と関連しているかは重要視できない。むしろその文脈を明記することは有害かもしれない。どちらにせよ並外れたテイストは担保される。
Date unknown
ML φ AN φ IG φ BC φ YT (recordings) φ YT (documents)
2025 | single-channel video, found footage, colour, sound, wooden bird
"Hunched over in my usual posture, earphones on. On the familiar device in my hands: an unsettling video, a collage of someone else’s nonsensical resources. Behind it, a faint glimpse of a wooden therapy toy." A speculation on my fixation with this abrupt, plotless vision. A prototype exploring a specific aesthetic: the invention and accumulation of autonomous code.
「背中を丸めていつもの姿勢でイヤホンをつけている。手元に馴染んだデバイスには、他人の意味不能なリソースが編集された不気味な映像。その奥にはセラピー用の木製のおもちゃがかすかに見えている。」という、プロットも何もない単なる突飛なビジョンに、私が強く囚われていることへの思索。
自律的なコードを発明・堆積させていく限定されたテイストにまつわる試作。
2025 | digital collage, inkjet print
Appreciation to Hamaji (KK manga), Shuto Kabeya (odd eyes / whatman)
2025 | digital collage, print
Production design management : Sohyon Lee
Illustration : Rakuto Sano
Text, cover and layout design by Yelim Ki
This book explores how we experience perceptual dissociation and deep immersion when engaging with screen media. Drawing from media criticism, psychological states, and the evolution of visual technology in cinema, the book examines how our senses respond to screens. A central theme is the reconsideration of animism—the belief that objects or images possess life—as a fundamental, primitive form of cinema.
(Text from Yelim Ki's IG)
2025 | single-channel video, colour, sound, mixed nuts, plumb bob, foreign-made cigarettes, lighter, handmade match, blank single CD, finger puppet
In an era of instant information, the invisible has been rendered visible, and copyright has surrendered its control. All content is shuffled onto a single timeline, where even the most harrowing images are assimilated into the everyday. This film addresses the 'distance between us and tragedies afar,' using only web-collected clips of fireworks.
Here, coarse pixels from disparate resources recreate familiar scenes that remain perpetually remote. These junk fragments echo actual hate and atrocities, creating a cynical déjà vu where tragedy constantly flickers between presence and absence.
"Title quoted by Harlan Ellison’s "I Have No Mouth, and I Must Scream."
現在、場所を問わず即座に情報が得られるようになり、隠されていた状況が可視化され、コピーライトもコントロールを失った。すべてのコンテンツが同じタイムライン上でシャッフルされ、恐ろしく衝撃的な光景も日常に同化されるようになってしまった。
この作品はそこでの【遠く離れた悲劇との距離感】について、インターネット上で収集された「花火にまつわる映像」のみで制作された映像である。ここでは、目の前で遠く離れ続ける慣れ親しんでしまったシーンを雑多なリソースの粗いドットが再現し、実際のヘイトや残虐行為に対してジャンクな素材が既視感を持ち、悲劇が皮肉に重なったり離れたりする。
タイトルはハーラン・エリスンの短編小説『I Have No Mouth, and I Must Scream』(邦題『おれには口がない、それでもおれは叫ぶ』)から引用。
2024 | wood, plaster, tennis ball
2024 | portrait, digital
2023 | digital collage, inkjet print
2023 | 90min live session & screening with Atsuwo Kojima (moreru (Gt.), stealer (Vo.), founder of evil spa), Reiji Saito (Video artist. Based in Tokyo. )
at Secret Venue (Ohjo Building, EAST EAST 2023 opening event)
Special screening of video works by Reiji Saito with sound collage performed by Kojima Atsuwo and rench kee. A live session that compound the dimension of sound - image - space through irregularly divided spontaneity.
斎藤玲児による映像作品の特殊上映とコジマアツヲ、Rench Keeのサウンドコラージュの上演。不規則に分割された突発的な即興性、音-映像-空間の階層状を、複合化する90minのみのライブセッション。
[comment by ether]
Reiji Saito x Atsuwo x Rench Kee
Sneaking out of ether floor, I opened the door that was kept shut until a bit before 1, it was about time. Something so sublime about the way this room is set, the video was all close-up shot for 1 and half hour, with guitar and tape player to intensify the deliver.
Something about it made me question my honesty, if I was paying enough attention to the things I really should have cared.
I felt broken and intense, squeezed myself out of the room after the first sound of guitar.
later I heard even the pattern of wood used as a surface to set up mixers were carefully chosen between 3 performers.
I still think of the part I didn’t get to see.
2023 | located in Pasadena, US
2024 | Pencil and colored pencil on the floorboard of copycenter gallery